抗美援朝可以是永恒的題材,，偉大的抗美援朝精神留下的財富永遠(yuǎn)值得創(chuàng)作者深挖——一部最新的作品驗證了永恒的價值。
       由中央廣播電視總臺出品,，總臺影視劇紀(jì)錄片中心攝制，總臺中國電視劇制作中心有限責(zé)任公司承制的重大革命歷史題材劇《跨過鴨綠江》正在央視七套熱播,。熒屏上，歷經(jīng)金城戰(zhàn)役最后一擊,，板門店停戰(zhàn)協(xié)定終于簽署,，勝利的紅旗在陣地上高高飄揚(yáng)，浴血奮戰(zhàn)的志愿軍戰(zhàn)士將回家,，與故鄉(xiāng)的人民一同開啟和平安寧的新生活,。
       作為紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年的重要作品,，《跨過鴨綠江》融匯了獨(dú)特的歷史敘事、真實而震撼的戰(zhàn)斗,、感人的英雄人物和演員精湛的表演,。更關(guān)鍵的是,，憑借其強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)和感染力,，它提心振氣,，譜寫了一部國家英雄史詩。
       電視劇《跨過鴨綠江》不僅以宏大的氣勢和格局,，填補(bǔ)了以往熒屏空白,，更以紀(jì)實風(fēng)格在開闊的敘事空間里展現(xiàn)出了歷史品位與藝術(shù)美學(xué),，極具“歷史美學(xué)品格”，堪稱抗美援朝題材創(chuàng)作的一部里程碑之作。
       《跨過鴨綠江》大開大合,，緊跟歷史脈搏、聚焦國家命運(yùn),，以國際視野展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭,，用真人真事還原整個過程，熱情謳歌了英雄兒女,，弘揚(yáng)了抗美援朝,、保家衛(wèi)國的偉大精神,，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨,、中國人民在一窮二白,、百廢待興的局勢下,，不畏強(qiáng)權(quán)霸權(quán),、敢于斗爭,、勇于勝利的重大歷史事件,，呈現(xiàn)出罕見的美學(xué)格調(diào)和國際格局,。
       抗美援朝戰(zhàn)爭為什么要打,？該不該打？關(guān)于這一重大問題的思辨抉擇是全劇的核心和前提,，《跨過鴨綠江》以遵循歷史唯物主義、實事求是的創(chuàng)作態(tài)度,，從國內(nèi)外形勢,、敵我軍事力量,、經(jīng)濟(jì)實力對比等各方面做了客觀公正的利弊分析,，對中國這一歷史抉擇作出了詳細(xì)而有力的展現(xiàn),。正因全國上下“抗美援朝,、保家衛(wèi)國”的思想統(tǒng)一，才有力凸顯出抗美援朝戰(zhàn)爭的正義性和必要性,，鮮明展現(xiàn)出老一輩無產(chǎn)階級革命家、軍事家的崇高風(fēng)范,，謳歌黃繼光、邱少云,、楊根思等為代表的志愿軍指戰(zhàn)員不畏強(qiáng)敵、英勇斗爭的戰(zhàn)斗精神,，反映了中國人民不怕難,、不信邪,，團(tuán)結(jié)一致的精神風(fēng)貌,。
       縱橫國際風(fēng)云,、東西兩線,、五次戰(zhàn)役，三十多場氣勢磅礴的戰(zhàn)斗,，防御戰(zhàn),、突襲戰(zhàn)、陣地戰(zhàn),、坑道戰(zhàn)……《跨過鴨綠江》不乏氣勢磅礴的宏大敘事,，整部劇不僅鮮明展現(xiàn)了抗美援朝這場仗怎么打，如何贏,，更讓觀者如臨歷史現(xiàn)場，清晰地見證戰(zhàn)爭的態(tài)勢是如何演變的,。其中,，就包括戰(zhàn)爭中的重大挫折,，比如打到第三次戰(zhàn)役,，前線作戰(zhàn)的中國人民志愿軍陷入“饑無食,，寒無衣”的艱難險境，彭德懷審時度勢,，從長遠(yuǎn)大局和現(xiàn)實情況出發(fā)，果斷停止了第三次戰(zhàn)役,，讓志愿軍撤出漢城。這一重大情節(jié)轉(zhuǎn)折,，不僅展現(xiàn)了彭德懷運(yùn)籌帷幄,、實事求是的大將風(fēng)范，也從側(cè)面正視了美國為首的“聯(lián)合國軍”的強(qiáng)大實力,，展現(xiàn)了敵我力量懸殊下抗美援朝戰(zhàn)爭的長期性和艱巨性，歷史揭秘感和現(xiàn)實感極強(qiáng),。
       更值得稱道的是，該劇依靠真實動人的故事,，演員細(xì)膩的人物塑造，成功實現(xiàn)了史實與藝術(shù)的平衡,，做到了以細(xì)節(jié)打動人心,，讓觀眾產(chǎn)生共鳴,�,！犊邕^鴨綠江》通過一場場具體的、悲壯的甚至慘烈的戰(zhàn)斗,，一個個全民捐物甚至捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮的愛國之舉，再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭的艱苦卓絕與轟轟烈烈,。在人物塑造上,，《跨過鴨綠江》全面,、真實地展現(xiàn)了我方從中央領(lǐng)導(dǎo)層到指揮將領(lǐng)，再到志愿軍指戰(zhàn)員的精神風(fēng)貌,。此外，該劇還秉承“大事不虛,，小事不拘”的創(chuàng)作原則,，數(shù)個虛構(gòu)人物與真實歷史人物相得益彰,，以故事塑造人物，以人物推動故事的發(fā)展,。偵察兵鄭銳,、狙擊手陸乘風(fēng),、汽車兵馬金虎,、戰(zhàn)地醫(yī)護(hù)金醫(yī)生等眾多小人物貫穿于整個故事,，又從普通人的視角展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭，揭示出“銘記歷史,、致敬英雄、珍愛和平”的價值內(nèi)核,。
       歷史是人民書寫的�,！犊邕^鴨綠江》以宏大歷史敘事與英雄風(fēng)采、小人物情感的相互交織,，讓該劇更接地氣,，極具藝術(shù)感染力,。某種程度上，該劇采用紀(jì)實風(fēng)格,，電視畫面和歷史紀(jì)錄黑白片的穿插表現(xiàn),，是重大題材影視劇創(chuàng)作的新突破,，有著影視作品中少見的歷史真實感和油畫質(zhì)感,，而對史詩品格的自覺追求和對人物形象塑造的新努力,，則讓《跨過鴨綠江》大而不俗、重而不空,、真而不虛,。（內(nèi)容有刪改）