徐健

       電視劇《乘風踏浪》講述了彭錦西夫婦借改革開放東風艱苦創(chuàng)業(yè),，帶領(lǐng)企業(yè)走出國門、走向國際的故事,。該劇的整體創(chuàng)作類型是年代劇,，但沒有像常規(guī)年代敘事那樣著重描摹大開大合的時代風浪和命運起伏，而是突出煙火日常里普通人的堅定不移和勇往直前,。它有著創(chuàng)業(yè)劇的外殼,，但沒有套用既有的創(chuàng)業(yè)模式，而是把時代與社會變遷濃縮在幾個家庭中,，投放在興城這樣一個中國北方小縣城里,，以小切口、小支點展現(xiàn)中國從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型這一重大歷史進程,，給普通人生活、情感,、觀念等帶來的激蕩與改變,。

       故事從1978年夏末某天的凌晨開始講起——天還未亮，彭錦西就帶著兩個兄弟出門賣干豆腐,。此時,，一束車燈發(fā)出的亮光劃破了凌晨的黑暗，照亮了他們前行的路,，那是彭錦西們改變貧困生活的夢想之光,，是逆境中不向命運低頭的精神之光，更是預(yù)示著即將到來的希望之光,。象征性的場面,，拉開了這部表現(xiàn)平凡人在大時代激流勇進的作品的序幕。全劇的敘事結(jié)束于興城古城墻上彭錦西一家三口的溫馨場面和彭家的大團聚,，讓橫跨十余年的創(chuàng)業(yè)故事最終落在了每一個中國家庭對美好生活的向往和追求上,。
       《乘風踏浪》從家庭視角書寫創(chuàng)業(yè)，以創(chuàng)業(yè)的過程展現(xiàn)改革開放進程中每一次試水,、探路對于普通家庭的意義,，在家庭倫理敘事與創(chuàng)業(yè)敘事的結(jié)合上進行了創(chuàng)新的嘗試。從彭錦西決定邁出第一步,，成為興城第一個從事個體經(jīng)濟的人,，到成為第一個萬元戶,，躋身當?shù)赜忻�的泳裝廠負責人，再到成為泳裝行業(yè)的領(lǐng)頭羊,，一個民族品牌的創(chuàng)立者,，他事業(yè)發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)、每一次轉(zhuǎn)型都與家庭成員之間的關(guān)系,、生活化的場景,、家庭成員之間的情感有著密切的關(guān)聯(lián)。此外,，創(chuàng)業(yè)過程中從原材料,、資金、廠房,、勞動力到產(chǎn),、供、銷的各個細微環(huán)節(jié),，也作為情節(jié)上一個個重要支撐節(jié)點,，牽連著兒女情長、家長里短,、人情冷暖,，囊括進了中國人非常熟悉的兄弟關(guān)系、兄妹關(guān)系,、姑嫂關(guān)系,、表親關(guān)系、親家關(guān)系中,。特別是劇中不斷出現(xiàn)的新問題,，不斷產(chǎn)生的新阻力，不斷牽扯出的新矛盾,，最終都落在了人與人的關(guān)系層面,。這就讓一部有著創(chuàng)業(yè)情節(jié)框架的作品，融進了中國式的家庭和普通中國人的情感生活,。
       家庭敘事之外,，《乘風踏浪》還是一部帶有濃郁東北喜劇風格的作品，這種風格的基礎(chǔ)建立在地域特色鮮明的語言運用與撲面而來的生活場景上,。劇中不少喜劇場面自家庭生發(fā),，來自家庭內(nèi)部成員、家庭成員與熟人之間的斗氣,、斗嘴,，但情境和矛盾的設(shè)計比較巧妙，不是純粹地制造笑料，而是讓觀眾在“會心的笑”里,，從生活化的小摩擦,、小誤會、小和解中,，感受到了人與人之間的真情流露,。
       稍顯不足的是，劇作在時代厚重感的營造,、生活細節(jié)的運用上,，仍有進一步提升的地方。此外,，還存在著過于追求個別場面的喜劇效果,，而忽視情節(jié)的合理性與邏輯性的問題。希望這部作品積累的經(jīng)驗與實踐的方向能為今后同類型題材電視劇創(chuàng)作提供更多啟示,。                                （摘自《光明日報》）