今年國慶檔,，電影《只此青綠》登陸全國院線,，吸引了不少觀眾走進影院，沉浸在影片的詩情畫意之中,。
       電影取材于“中國十大傳世名畫”之一的《千里江山圖》,，由舞蹈詩劇《只此青綠》原班編導(dǎo)演團隊演繹,。
       時光回溯至2017年，《千里江山圖》在故宮博物院展出,。源自中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力震撼了觀眾,，也根植在舞蹈編導(dǎo)周莉亞、韓真心中,。
       “如果《千里江山圖》有生命,，900余年來，她都見證了什么,？”周莉亞生出好奇,。2020年初,，編導(dǎo)確定選題、開始策劃,�,！啊吨淮饲嗑G》是獻給中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其創(chuàng)造者、傳承者的作品,�,！敝芾騺喓晚n真成為這部舞蹈詩劇的總編導(dǎo)。
       從文化和旅游部非遺司搬來的材料,，一摞接一摞,。仔細梳理材料，請教專家,，探訪宋代繪畫用絹傳承人并邀請其到排練廳指導(dǎo)……兩位編導(dǎo)努力研究著這幅絹本畫,。
       “畫家的筆是怎么制作的？墨由什么材料制成……制筆人,、制墨人,、織絹人等成為創(chuàng)作的素材�,！表n真說,。
       畫作見證了工匠精神，也記錄了展卷人的守護,。周莉亞說,，以當(dāng)代視角與傳統(tǒng)文化對話，展卷人這一角色的設(shè)置水到渠成,，舞蹈詩劇的結(jié)構(gòu)由此搭建,。
       為了演繹好角色，舞者們十分投入,。
       《千里江山圖》出自王希孟之手,。飾演王希孟的舞者張翰說，為了塑造好這個形象,，排練結(jié)束后時常一個人留在練功房,，調(diào)暗燈光，揣摩王希孟作畫時的心境,。
       中國舞蹈家協(xié)會主席,、舞蹈詩劇《只此青綠》藝術(shù)顧問馮雙白第一次看完排練，提出希望：“如果能更好塑造青綠一角,，把中國女性的美具象化,，這部劇就成功了一半�,！�
       為了這份期許,，飾演青綠的舞者孟慶旸翻閱典籍,，琢磨宋代女子的體態(tài)形象和審美特征�,！敖巧珟Ыo我的篤定越來越深,�,！泵蠎c旸說,。自然的氣質(zhì)、畫家的氣魄,、文化的氣度,，在舞臺上熠熠生輝。
       展卷人飾演者謝素豪在排練之余,，時常翻看手機里的照片,，琢磨角色原型故宮博物院書畫部研究館員王中旭的手勢、神態(tài),。他感嘆：“展卷人等傳承者連接古今,，賡續(xù)文脈，功在當(dāng)代,、利在千秋,。”
       2021年8月20日,，國家大劇院,，舞蹈詩劇《只此青綠》首演贏得滿堂彩。至今,，已在全球巡演600余場,。
       去年8月，由中國電影股份有限公司,、中國東方演藝集團有限公司領(lǐng)銜出品的同題電影進入拍攝階段,。周莉亞和韓真負責(zé)電影的導(dǎo)演工作。
       木檐錯落,，竹簾垂吊,，滄桑古韻藏在實景間，讓第一次走進影棚的周莉亞難掩興奮,�,！拔曳路鹂吹搅艘蝗号�子織絹的情景，舞臺上難以實現(xiàn)的效果躍然眼前,�,！敝芾騺喺f。
       實景拍攝也啟發(fā)了理念的轉(zhuǎn)變：電影的分鏡頭打破了舞臺空間邏輯,，導(dǎo)演要在視聽豐富與畫面留白之間尋求平衡,，為影像做“加法”,；觀眾的距離從幾十米外前移，舞者要卸下舞劇中夸張的表現(xiàn),，為表演做“減法”,。
       此外，與舞臺表演不同,，電影需要多次,、不連續(xù)拍攝，舞者面臨體力和情緒的雙重考驗,。張翰說,，他曾為了演好一場哭戲哭了一整天，直至“欲哭無淚”,。孟慶旸即使沒有拍攝任務(wù),，也都準時到片場，觀察其他舞者的表演,。
       電影上映后,，廣受好評，觀眾更加立體地領(lǐng)略到傳世古畫的魅力,。
       近年來,，《孔子》《永和九年》《李白》等舞劇，《長安三萬里》《長安十二時辰》等影視劇廣受歡迎,，傳統(tǒng)文化題材文藝作品的創(chuàng)作體現(xiàn)新理念,、采用新技術(shù)、展現(xiàn)新面貌,。一大批創(chuàng)作者深入生活,、扎根人民，在充分吸收中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華的同時,，結(jié)合當(dāng)下生活的特點,，推出一系列優(yōu)秀的文藝作品，傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的活力,。