多倫多電影節(jié)近日落幕,，這場(chǎng)頒獎(jiǎng)典禮也意味著2025年奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)正式開(kāi)啟。威尼斯電影節(jié)和多倫多電影節(jié)接力跑,，今年的好萊塢秋冬頒獎(jiǎng)季聲勢(shì)浩大地預(yù)熱了,，又沒(méi)有熱起來(lái)，近20天的新片連軸展映,，能夠引發(fā)公眾討論的現(xiàn)象級(jí)影片仍然沒(méi)有出現(xiàn)，有話題,、有記憶點(diǎn)的電影是稀缺物種,，只有表演類獎(jiǎng)項(xiàng)的賽道上擠滿了巨星們。
       安吉麗娜·朱莉有兩部新片先后在威尼斯電影節(jié)和多倫多電影節(jié)放映,，分別是她主演的《瑪麗亞》和她導(dǎo)演的《不流血》,，兩部影片的口碑落差極大。在威尼斯,，朱莉的表演被盛贊“還魂式再現(xiàn)走向生命盡頭的瑪麗亞·卡拉斯”,，她在表演中融合了自己正在經(jīng)受的職業(yè)困境和卡拉斯晚年逐漸黯淡舞臺(tái)形象，繪就一幅“遲暮女藝術(shù)家的肖像”,，許多人為她惜敗妮可·基德曼,、沒(méi)能獲得最佳女主角獎(jiǎng)感到惋惜，朱莉的光芒完全覆蓋了《瑪麗亞》的導(dǎo)演帕布羅·拉瑞恩,。幾天后的多倫多,，她執(zhí)導(dǎo)的《不流血》遭遇奚落，被挖苦是“又一部啞火的大作”,。注意這里的關(guān)鍵詞“又一部”——從威尼斯到多倫多,，名導(dǎo)演和名演員們被寄予同等厚望，而現(xiàn)實(shí)口碑如同反比例函數(shù)的兩條軌跡,，在更注重導(dǎo)演能力而非明星主導(dǎo)影片的電影節(jié)場(chǎng)合,，導(dǎo)演們千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的新作乏善可陳，多靠明星演員們的表演兜底,。導(dǎo)演啞火,，演員挽尊,，這是從暑期檔的爆米花大制作擴(kuò)展到整個(gè)電影工業(yè)的趨勢(shì)，演員的個(gè)人魅力和專業(yè)能力正在捍衛(wèi)電影的陣地,。
       多倫多電影節(jié)過(guò)半時(shí),，有影評(píng)人在專欄里感嘆：電影的類型化敘事對(duì)今天的觀眾而言成了過(guò)時(shí)且無(wú)效的致幻劑。這聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)過(guò)于武斷的結(jié)論,，但是看今年秋冬頒獎(jiǎng)季率先亮相的大部分電影,，難以否認(rèn)，惰性的電影敘事和積極的表演之間形成鮮明反差,，尤其歷數(shù)全明星班底的影片,，電影存在的意義是作為優(yōu)質(zhì)表演的容器。
       幾天前,，賈森·雷特曼執(zhí)導(dǎo)的新片《周六夜時(shí)光》在多倫多首映,，一部回溯喜劇綜藝《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》創(chuàng)辦風(fēng)波的喜劇，被評(píng)價(jià)“無(wú)趣至極”,，得一星差評(píng),，唯一的一顆星來(lái)自“恰到好處的演員配置”�,！皩�(dǎo)演翻車,，電影難看，只是為了演員看到底,�,！边@樣的評(píng)語(yǔ)頻繁地出現(xiàn)在威尼斯和多倫多。威尼斯影展期間的《小心肝兒》毀譽(yù)參半,，導(dǎo)演把“上流社會(huì),，下流情欲”“性別和地位翻轉(zhuǎn)版《五十度灰》”這些具有眼球效應(yīng)的議題打包壓縮在電影里，電影水準(zhǔn)堪比網(wǎng)絡(luò)熱帖,，幸好有女主角妮可·基德曼以一己之力化腐朽為神奇,。類似還有多倫多影展期間的《伊甸》和《歸來(lái)》�,！兑恋椤房胺Q導(dǎo)演朗·霍華德的職業(yè)滑鐵盧,，但男主角裘德·洛從評(píng)論的風(fēng)暴中幸存；《歸來(lái)》被批評(píng)為毫無(wú)進(jìn)取心的“經(jīng)典新編”,，只有看著拉爾夫·費(fèi)因斯扮演的奧德修斯和朱麗葉·比諾什扮演的佩內(nèi)羅珀,，才覺(jué)得《荷馬史詩(shī)》沒(méi)有被辜負(fù)。
       略好一些的,，則是導(dǎo)演的完成度不至于構(gòu)成電影的扣分項(xiàng),，但電影的光彩仍然由主演制造。安吉麗娜·朱莉主演的《瑪麗亞》屬這一類,。同類還有丹尼爾·克雷格主演的《酷兒》和休·格蘭特主演的《異教徒》,。對(duì)于導(dǎo)演瓜達(dá)亞諾而言,，執(zhí)導(dǎo)《酷兒》就像是重復(fù)了《請(qǐng)以你的名字呼喚我》，把意大利的背景換成墨西哥,，一對(duì)男主角的年齡增長(zhǎng)了20歲,。但男主角丹尼爾·克雷格在導(dǎo)演自我重復(fù)的作品里，開(kāi)啟了他告別“詹姆斯·邦德”這個(gè)角色以后的表演新篇章,，當(dāng)他徹底從007的軀殼里走出來(lái),，在一則“求不得”的陳舊愛(ài)情故事里，演出了多層次的曖昧和動(dòng)搖,，這種具有“成人感”的復(fù)雜情狀,，在大小屏幕上都不容易見(jiàn)到了�,！懂惤掏健肥且徊克钠桨朔�(wěn)的恐怖片,，奇異的是，“暴雪山莊”模式的懸疑敘事已近乎被榨干了驚懼的可能,，休·格蘭特卻在嚴(yán)重套路化的模式里制造了出人意料的表演,，他讓觀眾看到滑稽和恐怖的并存，以及在套路化的電影里,，表演充當(dāng)反套路的突破口,。
       《秘密會(huì)議》和《殘酷真相》是極少數(shù)在表演具有光彩的同時(shí)，仍然激發(fā)影評(píng)人討論電影本身的作品,。拉爾夫·費(fèi)因斯在《秘密會(huì)議》里扮演為新教皇選舉奔忙的紅衣主教，被認(rèn)為已經(jīng)提前確定了明年奧斯卡最佳男主角的提名,。但《秘密會(huì)議》不是一部把重心集中在演員的作品,，它得到的肯定更多在費(fèi)因斯的表演之外，是因?yàn)榫巹『蛯?dǎo)演帶著單刀直入的勇氣直接質(zhì)詢現(xiàn)實(shí)的兩難困境,，諸如：選舉一名觀念保守的少數(shù)族裔教皇,，是進(jìn)步的表現(xiàn)嗎？宗教有可能在傳承延續(xù)的同時(shí)保持開(kāi)放和自我更新嗎,？邁克·李的《殘酷真相》首映時(shí),，影評(píng)人們歡呼他又一次和女演員瓊·巴普蒂斯特合作，這是“黃金組合”自《秘密與謊言》之后,，相隔28年的再攜手,，更重要的是，李的電影不僅為優(yōu)質(zhì)表演提供舞臺(tái),，他仍堅(jiān)持用開(kāi)放的電影面向不設(shè)標(biāo)準(zhǔn)答案的生活,，讓電影成為一種引發(fā)公共討論的方式。
       《秘密會(huì)議》和《殘酷真相》在充滿光彩的表演之外,，同時(shí)讓觀眾看到電影具有處理復(fù)雜議題的能力,，然而,，即便是對(duì)這類電影不吝好評(píng)的影評(píng)人們都不得不承認(rèn)，費(fèi)因斯的明星效應(yīng)不見(jiàn)得能讓《秘密會(huì)議》公映后獲得更多的關(guān)注和認(rèn)可,，而《殘酷真相》至今沒(méi)有進(jìn)入發(fā)行環(huán)節(jié),，仍在滿世界地尋找買家。困于“惰性地依賴明星演員”和“無(wú)法成為大眾產(chǎn)品”的兩難選項(xiàng),，秋冬頒獎(jiǎng)季“只見(jiàn)演員,，難見(jiàn)作品”，這何嘗不是電影當(dāng)下的“殘酷真相”,。