2021年國慶檔播出的重大現(xiàn)實題材劇《功勛》聚焦“共和國勛章”獲得者，通過“國家敘事,、時代表達”的藝術(shù)手法激蕩家國情懷,，將8位功勛人物的人生華彩篇章串聯(lián)起來，共同表達對“忠誠,、執(zhí)著,、樸實”崇高精神品格的禮贊�,！豆�勛》播出后口碑熱度一路走��,，豆瓣評分超9分,，與同年播出的《覺醒年代》《山海情》共列國劇“年度三甲”，熒屏重大題材創(chuàng)作由此留下了濃墨重彩的一筆,。
       《功勛》的總導(dǎo)演是中國電視劇事業(yè)的第一批拓荒人,、有“國劇旗手”之稱的鄭曉龍。他一如既往地堅持立足現(xiàn)實,、精益求精的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度,，用樸素的情感、樸實的藝術(shù)語言表現(xiàn)樸實的功勛人物,，拍出了一部“老百姓愛看”的主旋律作品,。
       《功勛》以首批8位“共和國勛章”獲得者為原型，講述了于敏,、申紀蘭,、孫家棟、李延年,、張富清,、袁隆平、黃旭華,、屠呦呦的人生故事,。回望創(chuàng)作之初,，鄭曉龍?zhí)寡�,，接到《功勛》的拍攝任務(wù)，一開始并沒有想好如何破題,，他很擔心這種創(chuàng)作會片面化呈現(xiàn),，讓觀眾對英雄、英模人物產(chǎn)生一種誤解,，好像在他們身上難以看到普通人的一面,，“角色越是高高在上就離觀眾越遠，寫英模是讓大家學(xué)習(xí)的,，展現(xiàn)英模人物作為普通人的一面,，讓人覺得英雄就在我們身邊，才能拉近和觀眾之間的距離,�,！睘榇肃崟札�?zhí)岢觯�在�?chuàng)作上要給時間“下生活”,，要把心沉下來,，真正感悟功勛人物的內(nèi)心世界，故事才能扎實生動。
       鄭曉龍很快確定了單元劇的作品形式,，用不同的敘事風格來講述8位功勛人物人生中的高光時刻,，全劇8個單元分別由毛衛(wèi)寧、沈嚴,、林楠,、楊文軍、康洪雷,、閻建鋼,、楊陽、鄭曉龍執(zhí)導(dǎo),。在制作上,，《功勛》明確了導(dǎo)演中心制,，由導(dǎo)演推薦編劇和制作團隊來共同完成各單元的創(chuàng)作,。為了確保劇本既豐富又嚴謹，鄭曉龍要求8個單元的主創(chuàng)必須采訪功勛人物及其親友同事,。
       “現(xiàn)實主義是這部劇的總基調(diào),。”鄭曉龍說,，他對創(chuàng)作的整體要求和設(shè)計是“平凡人做了不平凡的事”,，用平視的眼光去發(fā)現(xiàn)功勛人物平凡中的不平凡，表現(xiàn)他們不平凡中的平凡,�,！拔覀儧]有把功勛人物當作‘高大上’的英雄來拍，而是想讓觀眾看到英模都是我們這樣的普通人,，但是他們做出了不普通的事兒,。這樣的主旋律作品觀眾信服，傳播效果也很好,�,！�
       著名核物理學(xué)家于敏長期領(lǐng)導(dǎo)并參加核武器的理論研究和設(shè)計，曾隱姓埋名長達28年,，在《功勛》之《無名英雄于敏》單元中,，科學(xué)家以身許國的一幕不是發(fā)生在宏大場景中，而是在路邊的餛飩攤：領(lǐng)導(dǎo)問于敏是否愿意加入氫彈理論預(yù)研工作,，“點了頭,，你就得一輩子默默無聞、隱姓埋名,，那是帶到墳?zāi)估锶サ拿孛�,，誰也不知道你在干嗎，家人會以為你犯了錯誤�,！庇诿粢贿厫烆^吃餛飩一邊說：“咱不能讓別人欺負,，國家存亡的事兒必須干�,！币痪涑兄Z許下一生,，于無聲處聽驚雷的寫實筆法，不刻意拔高,，沒有高喊口號,，卻勝過千言萬語。
       在鄭曉龍看來,，講好功勛人物的故事,，并不需要長篇大論，而是要找準每個人身上的高光點,。比如“共和國勛章”獲得者申紀蘭,，大眾了解比較多的是申紀蘭擔任過第一屆至第十三屆全國人大代表，而鄭曉龍截取的人物高光點是申紀蘭在20世紀50年代帶領(lǐng)西溝村婦女爭取“男女干一樣的活,，應(yīng)記一樣的工分”,，當選第一屆全國人大代表后，申紀蘭提出的《男女同工同酬》倡議被寫進了中華人民共和國的第一部憲法,�,！吧昙o蘭提出男女平等、男女同工同酬,，為中國婦女的解放,、中國社會的平等起到了巨大的作用，具有很大的歷史意義和現(xiàn)實意義,，這樣濃縮功勛人物高光時刻的精彩故事,，才更觸動人心�,！编崟札堈f,。
       《功勛》與傳統(tǒng)的英模題材作品最大的不同，是劇中的主人公們不再是“不食人間煙火”的形象,，而是有著七情六欲,、真實情感的平凡人。鄭曉龍告訴記者,，英模故事有時很難用戲劇的方式來表現(xiàn),，但抓住人物個性也能把功勛故事講得有意思，讓觀眾站在普通人的情感邏輯中凝視了不起的功勛之路,。
       《功勛》之《屠呦呦的禮物》單元由鄭曉龍和妻子王小平分別擔任導(dǎo)演和編劇,，講述了屠呦呦研發(fā)抗瘧新藥青蒿素的故事。經(jīng)過大量采訪，他倆發(fā)現(xiàn),，屠呦呦和許多默默無聞的科學(xué)家一樣,，不喜歡熱鬧的環(huán)境，她的關(guān)注點都在工作上,�,！巴肋线喜簧迫穗H關(guān)系，有時還頂撞領(lǐng)導(dǎo),，我們把人物研究透了,，找到了屠呦呦的特質(zhì)——心無旁騖的專注，那是超越一切人際關(guān)系的單純,、執(zhí)拗,，那是忽略旁人議論和目光的忘我投入�,！编崟札堈f,，屠呦呦是一個非常獨特的人，這也給了大家創(chuàng)作空間,。
       劇中,，周迅飾演的屠呦呦腦子里總想著科研,，跟她住對門好幾年的鄰居,，遇見了還跟不認識似的；她為人直率,、不在意人情世故,、視科研如命，為了研發(fā)抗瘧新藥忽略了自己的孩子,；由于注意力總集中在與科研有關(guān)的話題上,，外人眼中的屠呦呦似乎經(jīng)常“靈魂出竅”,，因為她的思維總是沉浸在科學(xué)的理想王國里,。《屠呦呦的禮物》通過無數(shù)細節(jié)把這份獨特的專注刻畫得有趣又可愛,，用具有共情力的敘事手法連接起國與家,。
       在《功勛》立項之初，鄭曉龍就要求8個單元的劇組,，要尊重時代真實的邏輯,，也要忠于功勛人物生而為人的情感，只有如此才能拍出老百姓愛看的作品,。電視劇中,，在幾位英模人物的高光時刻之外，他們的家庭故事、情感故事同樣具有直抵人心的力量,，作品通過生活化的細致描摹,，讓普通觀眾拉近了與英模的距離，也領(lǐng)略到“共和國勛章”獲得者的精神內(nèi)核,。
       從《渴望》《北京人在紐約》到《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《幸福到萬家》《偵察英雄》,，今年71歲的鄭曉龍見證了中國電視劇的發(fā)展歷程，他的作品總是能與時代發(fā)展遙相呼應(yīng),。
       回首幾十年創(chuàng)作生涯,，鄭曉龍印象深刻的經(jīng)歷之一就是策劃制作《渴望》。分析這部家庭劇在當年大獲成功的原因,，鄭曉龍歸結(jié)為生產(chǎn)方式和創(chuàng)作觀的轉(zhuǎn)變——此前影視作品更多聚焦工廠等公共領(lǐng)域中的故事,，《渴望》則把故事全部拉回到家庭里，“在那之前沒有這樣拍片子的,，老百姓一看《渴望》講的是家里那點事兒,，就很愛看�,！�
       《渴望》播出盛況空前,，讓鄭曉龍意識到觀眾想要看到與自己生活息息相關(guān)的影視作品的強烈需求，也讓他堅定了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的信念,�,！安徽撌悄姆N題材，最重要的就是用現(xiàn)實主義態(tài)度來創(chuàng)作文藝作品,，就算拍歷史題材,，也要用現(xiàn)實主義的態(tài)度來拍�,！编崟札堈J為,，優(yōu)秀作品的核心是真實，現(xiàn)實主義創(chuàng)作要直面現(xiàn)實,、反映現(xiàn)實,，通過真實人物形象反映現(xiàn)實生活和人民群眾的喜怒哀樂，不只是歌頌幸福生活,，也呈現(xiàn)生活當中存在的一些問題,。“現(xiàn)實主義和現(xiàn)實題材不是一回事,，有些劇不真實地表現(xiàn)百姓生活,，就不是現(xiàn)實主義，有的影視作品是現(xiàn)實題材,，但和百姓生活距離太遠,，并不貼近觀眾的感受,。”
       近年來,，《覺醒年代》《山海情》《功勛》等重大題材作品紛紛出圈,，《人世間》等現(xiàn)實主義力作深入人心。鄭曉龍表示,，這印證了現(xiàn)實主義作品是有長久生命力的,，同時觀眾也對電視劇創(chuàng)作提出了更高要求，這就需要創(chuàng)作者去了解時代,，了解時代當中的人,，引領(lǐng)正確價值觀�,！艾F(xiàn)實生活是創(chuàng)作的源頭和活水,，人的喜怒哀樂和現(xiàn)實生活是創(chuàng)作最好的素材，那些能讓觀眾念念不忘的影視佳作,，都是對人情和人性有著深刻洞察,、為觀眾帶來精神滋養(yǎng)的作品，這樣的精品才會成為歷史大浪淘沙中留下來的經(jīng)典,�,！�