金融是國民經(jīng)濟的血脈。今年尚未過半，已有《繁花》《追風(fēng)者》《城中之城》3部熱播劇集涉及金融領(lǐng)域,，且將時間軸從上世紀(jì)上半葉延伸至當(dāng)代：《追風(fēng)者》以20世紀(jì)30年代的上海為背景,，借“金融+諜戰(zhàn)”的創(chuàng)新表達,，回溯歷史,，堅定赤誠信仰；《繁花》書寫20世紀(jì)90年代中國股市風(fēng)起云涌的金融史,，演繹改革開放弄潮兒的奮進人生,；《城中之城》則聚焦2018年前后的中國金融改革與發(fā)展，全景式展示銀行,、證券,、信托、投行,、房地產(chǎn)業(yè)各色人物的命運沉浮,，折射時代的潮起潮涌,。
       金融題材劇集屢屢“破圈”,，離不開其專業(yè)性、戲劇性,、時代性與可看性的交融,，更體現(xiàn)出“人民金融為人民”“以金融高質(zhì)量發(fā)展助力強國建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)”等時代命題,。具體而言,，這些劇集均辯證地處理好了“競”“鏡”“境”三重關(guān)系。
競：以戲劇之力演繹金融故事
       影視劇集要讓觀眾沉浸于不同年代的故事,，首先需要引人入勝的情節(jié),。為何金融題材廣受青睞？從敘事手段看,，金融故事本就自帶高可看性,、強戲劇性。股市決斷的驚心一躍,、攻城略地的人世沉浮,，加上金融高手對陣博弈中的明爭暗斗，連同跌宕起伏的人物命運,，足以持續(xù)吸引觀眾注意力,。
       《追風(fēng)者》中的沈圖南與魏若來師徒,，如何通過一次次抉擇終于走到彼此命運的分岔口？《城中之城》里的“白襯衫”怎樣一點點變灰,，又是誰將走向終局,，揭開事實真相？在金融市場“高價”“高壓”“高�,！钡膽騽∏榫持�,，對壘雙方的競爭、人物之間的競逐,、博弈進程的競合,，被濃縮、交織,、放大,，讓觀眾通過變幻莫測的劇情，收獲審美愉悅和金融認(rèn)知,。
       更重要的“競”則體現(xiàn)于時代背景,。中國現(xiàn)已是重要的世界金融大國，擁有全球最大的銀行體系,，外匯儲備規(guī)模穩(wěn)居世界第一,；科技賦能、結(jié)構(gòu)優(yōu)化,、效率提升等積極舉措,，更讓金融業(yè)在高質(zhì)量發(fā)展道路上馳而不息。但在中國現(xiàn)代金融體系日益成熟的發(fā)展道路上,，始終伴隨著改革與陣痛,、經(jīng)驗與總結(jié)。如《繁花》中的“寶瀛大戰(zhàn)”反映的是1993年轟動全國的“寶延事件”,；《追風(fēng)者》被網(wǎng)友譽為中國共產(chǎn)黨粉碎國民黨經(jīng)濟封鎖,、頑強開展革命斗爭的“紅色金融黨史課”；《城中之城》則聚焦金融反腐的復(fù)雜性與艱巨性,。
       而在這些不同年代的金融故事里,，個體的奮斗與成長始終是極為亮眼的一筆�,！案偂辈粌H體現(xiàn)于外在的情節(jié)沖突,，更是人物內(nèi)心的寫照：一個人若面對難關(guān)無法堅毅前行、智勇雙全,，必然會在大浪淘沙中喪失葆初心,、明方向、擔(dān)重任的自我要求,，更不必說金融報國,、金融向善的使命情懷,。
       鏡：以眾生之相描摹復(fù)雜人性
       如果說“競”要求的是創(chuàng)作者在專業(yè)度、真實感,、戲劇性方面的精妙平衡,，“鏡”考驗的則是如何將這份思索向歷史延伸、向當(dāng)下開掘,，在觀眾心中埋下見天地,、見眾生、見自我的可能,。
       金融業(yè)服務(wù)各行各業(yè),，本就具備見眾生百態(tài)的基礎(chǔ)，金融題材劇經(jīng)由戲劇性呈現(xiàn),，長于鋪陳各種人物關(guān)系,，描摹多彩時代風(fēng)貌，編織情節(jié)紛繁的故事,。難能可貴的是,，這些劇集并未受限于將筆墨對準(zhǔn)職場眾生相，還濃墨重彩展現(xiàn)主要人物對自我的剖析,、對幽深人性的洞察,，也因此為劇集帶來更為深刻、廣闊的表現(xiàn)空間,。
       《繁花》寫盡大上海的繁華,，卻歸于“人不響，天曉得”,。阿寶為了與雪芝的十年之約,，誓成偉業(yè),，終成寶總,；寶總為老字號品牌“三羊”的發(fā)展步步謀劃，但逃不開“玲子拿走運氣,，汪小姐拿走單子,，李李拿走至真園的籌碼”，終不得不入局股市,，與能夠攪動市場的“鯰魚”對壘,。所幸最終雖四面楚歌，寶總?cè)钥康着谱龌匕���,，雖然人情還清,、商戰(zhàn)未敗，但他選擇孤身離開,，再也沒有回過黃河路,、見過舊相識,。
       《城中之城》同樣留下“巨響無聲”的自我審視式結(jié)尾。當(dāng)趙輝犯下數(shù)罪,，站上天臺準(zhǔn)備結(jié)束自己的人生,，雖有女兒安撫、老友苦勸,，但他臉上復(fù)雜而悵然的表情,，正是心中那面“鏡”里的扭曲影像：曾幾何時，他竟然變成了自己最厭惡的模樣,？那件變灰的“白襯衫”,，從何時起喪失了初心？劇集對腐敗的批判,、對人性的洞見,，為觀眾帶來啟迪與反思。
       境：以自強之心映照信仰之路
       文學(xué),、戲劇均是“人學(xué)”,，關(guān)注個體境遇一直是現(xiàn)實主義作品的優(yōu)長。通過《城中之城》,，觀眾是否能實現(xiàn)共情,？倘若置身其中，又會做出何種選擇,？通過《繁花》,，觀眾能否自信地做到情義兩全、靜待時光見證一切,？通過《追風(fēng)者》,，觀眾能否體會到，堅守信仰的難度其實絲毫不亞于尋覓真相,？
       現(xiàn)實主義題材文藝作品往往是現(xiàn)實的漸近線,。在你我身邊，銀行信貸,、企業(yè)債券,、股權(quán)融資、保險,、期貨……現(xiàn)代金融促進經(jīng)濟發(fā)展,、助力百業(yè)民生的故事每天都在上演，而把過去的金融故事講出彩,，是為了把當(dāng)下的金融事業(yè)建設(shè)好,。金融是現(xiàn)代經(jīng)濟的核心，做好新時代金融工作使命光榮,、責(zé)任重大,。尤其當(dāng)下全球正處于百年未有之大變局中,，怎樣通過講好金融故事，傳承金融傳統(tǒng),，匯聚金融共識,，促進金融發(fā)展，是當(dāng)今時代的一項重要課題,。
       在這一過程中,，影視創(chuàng)作大有可為。如通過《追風(fēng)者》的講述,，觀眾形象地理解了既要抓緊“槍桿子”也要抓緊“錢袋子”的理念,，劇集還特意展現(xiàn)了當(dāng)年中國共產(chǎn)黨“扁擔(dān)銀行”的由來：由于革命環(huán)境艱苦，很多紅色金融機構(gòu)沒有固定地址,，時常是營業(yè)部跟著部隊走,，連印鈔都要在地窖秘密進行。在劇中,，隨著魏若來抵達中央蘇區(qū),，投身革命經(jīng)濟工作，劇情迎來了尾聲,，但中國金融業(yè)的故事才剛剛開始,。1932年2月1日，中華蘇維埃共和國國家銀行于江西瑞金宣告成立,，毛澤民任行長,，即如今中國人民銀行的前身。中國金融由此歷經(jīng)風(fēng)雨,，在其后的歲月里加速發(fā)展,，表現(xiàn)出強大生命力。
       欲知大道,，必先知史,。一部優(yōu)秀的影視作品，要通過影視語言再現(xiàn)歷史,，觸達時代的本質(zhì),。這幾部金融題材劇講述了不同年代的故事，展現(xiàn)了鮮活的眾生相,，并且用影像勾勒了金融業(yè)的發(fā)展變遷，預(yù)示了金融業(yè)的輝煌未來,。
       金融高質(zhì)量發(fā)展,，關(guān)系中國式現(xiàn)代化建設(shè)全局；金融故事的優(yōu)質(zhì)傳播,，體現(xiàn)著中國故事的吸引力,、影響力,、傳播力。期待未來,，也相信未來會有更多銘記歷史,、聚焦當(dāng)下的行業(yè)好劇，不僅為觀眾帶來精彩故事,，更為時代書寫奮進華章,。
           （摘自《人民日報海外版》）