金融是國(guó)民經(jīng)濟(jì)的血脈。今年尚未過半,，已有《繁花》《追風(fēng)者》《城中之城》3部熱播劇集涉及金融領(lǐng)域,，且將時(shí)間軸從上世紀(jì)上半葉延伸至當(dāng)代：《追風(fēng)者》以20世紀(jì)30年代的上海為背景,，借“金融+諜戰(zhàn)”的創(chuàng)新表達(dá),，回溯歷史,，堅(jiān)定赤誠(chéng)信仰；《繁花》書寫20世紀(jì)90年代中國(guó)股市風(fēng)起云涌的金融史,，演繹改革開放弄潮兒的奮進(jìn)人生,；《城中之城》則聚焦2018年前后的中國(guó)金融改革與發(fā)展，全景式展示銀行,、證券、信托,、投行,、房地產(chǎn)業(yè)各色人物的命運(yùn)沉浮,，折射時(shí)代的潮起潮涌。
       金融題材劇集屢屢“破圈”,，離不開其專業(yè)性,、戲劇性、時(shí)代性與可看性的交融,，更體現(xiàn)出“人民金融為人民”“以金融高質(zhì)量發(fā)展助力強(qiáng)國(guó)建設(shè),、民族復(fù)興偉業(yè)”等時(shí)代命題。具體而言,，這些劇集均辯證地處理好了“競(jìng)”“鏡”“境”三重關(guān)系,。
競(jìng)：以戲劇之力演繹金融故事
       影視劇集要讓觀眾沉浸于不同年代的故事，首先需要引人入勝的情節(jié),。為何金融題材廣受青睞,？從敘事手段看，金融故事本就自帶高可看性,、強(qiáng)戲劇性,。股市決斷的驚心一躍、攻城略地的人世沉浮,，加上金融高手對(duì)陣博弈中的明爭(zhēng)暗斗,，連同跌宕起伏的人物命運(yùn)，足以持續(xù)吸引觀眾注意力,。
       《追風(fēng)者》中的沈圖南與魏若來師徒,，如何通過一次次抉擇終于走到彼此命運(yùn)的分岔口？《城中之城》里的“白襯衫”怎樣一點(diǎn)點(diǎn)變灰,，又是誰將走向終局,，揭開事實(shí)真相？在金融市場(chǎng)“高價(jià)”“高壓”“高�,！钡膽騽∏榫持�,，對(duì)壘雙方的競(jìng)爭(zhēng)、人物之間的競(jìng)逐,、博弈進(jìn)程的競(jìng)合,，被濃縮、交織,、放大,，讓觀眾通過變幻莫測(cè)的劇情，收獲審美愉悅和金融認(rèn)知,。
       更重要的“競(jìng)”則體現(xiàn)于時(shí)代背景,。中國(guó)現(xiàn)已是重要的世界金融大國(guó)，擁有全球最大的銀行體系，外匯儲(chǔ)備規(guī)模穩(wěn)居世界第一,；科技賦能,、結(jié)構(gòu)優(yōu)化、效率提升等積極舉措,，更讓金融業(yè)在高質(zhì)量發(fā)展道路上馳而不息,。但在中國(guó)現(xiàn)代金融體系日益成熟的發(fā)展道路上，始終伴隨著改革與陣痛,、經(jīng)驗(yàn)與總結(jié),。如《繁花》中的“寶瀛大戰(zhàn)”反映的是1993年轟動(dòng)全國(guó)的“寶延事件”；《追風(fēng)者》被網(wǎng)友譽(yù)為中國(guó)共產(chǎn)黨粉碎國(guó)民黨經(jīng)濟(jì)封鎖,、頑強(qiáng)開展革命斗爭(zhēng)的“紅色金融黨史課”,；《城中之城》則聚焦金融反腐的復(fù)雜性與艱巨性。
       而在這些不同年代的金融故事里,，個(gè)體的奮斗與成長(zhǎng)始終是極為亮眼的一筆,。“競(jìng)”不僅體現(xiàn)于外在的情節(jié)沖突,，更是人物內(nèi)心的寫照：一個(gè)人若面對(duì)難關(guān)無法堅(jiān)毅前行,、智勇雙全，必然會(huì)在大浪淘沙中喪失葆初心,、明方向,、擔(dān)重任的自我要求，更不必說金融報(bào)國(guó),、金融向善的使命情懷,。
       鏡：以眾生之相描摹復(fù)雜人性
       如果說“競(jìng)”要求的是創(chuàng)作者在專業(yè)度、真實(shí)感,、戲劇性方面的精妙平衡,，“鏡”考驗(yàn)的則是如何將這份思索向歷史延伸、向當(dāng)下開掘,，在觀眾心中埋下見天地,、見眾生、見自我的可能,。
       金融業(yè)服務(wù)各行各業(yè),，本就具備見眾生百態(tài)的基礎(chǔ)，金融題材劇經(jīng)由戲劇性呈現(xiàn),，長(zhǎng)于鋪陳各種人物關(guān)系,，描摹多彩時(shí)代風(fēng)貌，編織情節(jié)紛繁的故事,。難能可貴的是,，這些劇集并未受限于將筆墨對(duì)準(zhǔn)職場(chǎng)眾生相,，還濃墨重彩展現(xiàn)主要人物對(duì)自我的剖析、對(duì)幽深人性的洞察,，也因此為劇集帶來更為深刻,、廣闊的表現(xiàn)空間,。
       《繁花》寫盡大上海的繁華,，卻歸于“人不響，天曉得”,。阿寶為了與雪芝的十年之約,，誓成偉業(yè)，終成寶總,；寶總為老字號(hào)品牌“三羊”的發(fā)展步步謀劃,，但逃不開“玲子拿走運(yùn)氣，汪小姐拿走單子,，李李拿走至真園的籌碼”,，終不得不入局股市，與能夠攪動(dòng)市場(chǎng)的“鯰魚”對(duì)壘,。所幸最終雖四面楚歌,，寶總?cè)钥康着谱龌匕�寶，雖然人情還清,、商戰(zhàn)未敗,，但他選擇孤身離開，再也沒有回過黃河路,、見過舊相識(shí),。
       《城中之城》同樣留下“巨響無聲”的自我審視式結(jié)尾。當(dāng)趙輝犯下數(shù)罪,，站上天臺(tái)準(zhǔn)備結(jié)束自己的人生,，雖有女兒安撫、老友苦勸,，但他臉上復(fù)雜而悵然的表情,，正是心中那面“鏡”里的扭曲影像：曾幾何時(shí)，他竟然變成了自己最厭惡的模樣,？那件變灰的“白襯衫”,，從何時(shí)起喪失了初心？劇集對(duì)腐敗的批判,、對(duì)人性的洞見,，為觀眾帶來啟迪與反思。
       境：以自強(qiáng)之心映照信仰之路
       文學(xué),、戲劇均是“人學(xué)”,，關(guān)注個(gè)體境遇一直是現(xiàn)實(shí)主義作品的優(yōu)長(zhǎng)。通過《城中之城》，觀眾是否能實(shí)現(xiàn)共情,？倘若置身其中,，又會(huì)做出何種選擇？通過《繁花》,，觀眾能否自信地做到情義兩全,、靜待時(shí)光見證一切？通過《追風(fēng)者》,，觀眾能否體會(huì)到,，堅(jiān)守信仰的難度其實(shí)絲毫不亞于尋覓真相？
       現(xiàn)實(shí)主義題材文藝作品往往是現(xiàn)實(shí)的漸近線,。在你我身邊,，銀行信貸、企業(yè)債券,、股權(quán)融資,、保險(xiǎn)、期貨……現(xiàn)代金融促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,、助力百業(yè)民生的故事每天都在上演,，而把過去的金融故事講出彩，是為了把當(dāng)下的金融事業(yè)建設(shè)好,。金融是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的核心,，做好新時(shí)代金融工作使命光榮、責(zé)任重大,。尤其當(dāng)下全球正處于百年未有之大變局中,，怎樣通過講好金融故事，傳承金融傳統(tǒng),，匯聚金融共識(shí),，促進(jìn)金融發(fā)展，是當(dāng)今時(shí)代的一項(xiàng)重要課題,。
       在這一過程中,，影視創(chuàng)作大有可為。如通過《追風(fēng)者》的講述,，觀眾形象地理解了既要抓緊“槍桿子”也要抓緊“錢袋子”的理念,，劇集還特意展現(xiàn)了當(dāng)年中國(guó)共產(chǎn)黨“扁擔(dān)銀行”的由來：由于革命環(huán)境艱苦，很多紅色金融機(jī)構(gòu)沒有固定地址,，時(shí)常是營(yíng)業(yè)部跟著部隊(duì)走,，連印鈔都要在地窖秘密進(jìn)行。在劇中,，隨著魏若來抵達(dá)中央蘇區(qū),，投身革命經(jīng)濟(jì)工作,，劇情迎來了尾聲，但中國(guó)金融業(yè)的故事才剛剛開始,。1932年2月1日,，中華蘇維埃共和國(guó)國(guó)家銀行于江西瑞金宣告成立，毛澤民任行長(zhǎng),，即如今中國(guó)人民銀行的前身,。中國(guó)金融由此歷經(jīng)風(fēng)雨，在其后的歲月里加速發(fā)展,，表現(xiàn)出強(qiáng)大生命力,。
       欲知大道,，必先知史,。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，要通過影視語言再現(xiàn)歷史,，觸達(dá)時(shí)代的本質(zhì),。這幾部金融題材劇講述了不同年代的故事，展現(xiàn)了鮮活的眾生相,，并且用影像勾勒了金融業(yè)的發(fā)展變遷,，預(yù)示了金融業(yè)的輝煌未來。
       金融高質(zhì)量發(fā)展,，關(guān)系中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)全局,；金融故事的優(yōu)質(zhì)傳播，體現(xiàn)著中國(guó)故事的吸引力,、影響力,、傳播力。期待未來,，也相信未來會(huì)有更多銘記歷史,、聚焦當(dāng)下的行業(yè)好劇，不僅為觀眾帶來精彩故事,，更為時(shí)代書寫奮進(jìn)華章,。
           （摘自《人民日?qǐng)?bào)海外版》）