
革命歷史題材劇《大道薪火》熱播,,主演侯京健解讀角色塑造——
不斷更新表演方式展現(xiàn)偉人魅力
北京日?qǐng)?bào)記者 邱偉
由侯京健、張博,、王韋智,、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這是侯京健第14次扮演毛澤東,,談及這個(gè)最熟悉的角色,,侯京健坦言,自己在表演時(shí)并未感到駕輕就熟,,反而更加敬畏,,更想突破創(chuàng)新,靠近角色的真實(shí),。為此,,他放棄了表演設(shè)計(jì),通過下意識(shí)的生活細(xì)節(jié),,真實(shí)呈現(xiàn)毛澤東的狀態(tài)和風(fēng)采,。用心體會(huì) 放棄表演設(shè)計(jì)
侯京健被不少觀眾評(píng)為當(dāng)下演繹青年毛澤東最為傳神的演員,在此前扮演毛澤東的過程中,,侯京健所展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點(diǎn)或重要時(shí)刻的毛澤東,。而這次,《大道薪火》講述的是1931年到1935年間,,毛澤東在受到錯(cuò)誤路線排擠的情況下,,堅(jiān)定信念,、堅(jiān)持正確的政治理念與軍事革命斗爭(zhēng)路線的歷程。
回憶接演《大道薪火》的緣由,,侯京健表示,,這主要緣于他與該劇總制片人徐知音和制作團(tuán)隊(duì)幾次愉快的合作�,!靶熘魮�(dān)任制片的《可愛的中國》,、宋業(yè)明導(dǎo)演的《外交風(fēng)云》《中流擊水》都是非常精彩的作品。我特別希望能跟這樣的團(tuán)隊(duì)和前輩學(xué)習(xí),�,!�
“《大道薪火》這個(gè)劇名說的就是‘大道薪火,薪火相傳’,,真理之路雖艱,,但大道不孤,真理有生命力,,光明就會(huì)屬于我們,。”在侯京健看來,,《大道薪火》劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的,,它詳細(xì)描繪了蘇區(qū)時(shí)期的這段歷史,并且是以經(jīng)濟(jì),、治國理政的角度去描寫的,,這個(gè)角度特別新穎。
劇情展現(xiàn)了生活化的毛澤東,,呈現(xiàn)了一個(gè)與人民無限貼近,、具有濃濃生活氣息的革命領(lǐng)袖,。劇中,,毛澤東上房幫阿婆家開天窗,提著燈籠參加村里的提燈晚會(huì),,與民同樂,;親自下田插秧,下河抓魚為同志們做豆腐湯,,為孩子做飯,;指導(dǎo)干部如何寫好文章,撮合警衛(wèi)員的婚事,;身先士卒帶領(lǐng)百姓打井,,開展蘇區(qū)熬鹽運(yùn)動(dòng)。
這些細(xì)節(jié)讓侯京健在詮釋人物過程時(shí),,放棄了表演設(shè)計(jì),,選擇用心去體會(huì),。“這是在完成了對(duì)人物的心靈感應(yīng)之后,,下意識(shí)條件反射的表演狀態(tài),。比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局,我會(huì)把他杯子里的酒倒到我自己杯子里,,再給他重新倒一杯,。包括我系錯(cuò)衣服扣子,通過這些小細(xì)節(jié)去體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物的狀態(tài),�,!�
心懷敬畏 慢慢靠近人物
雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東,但對(duì)于侯京健來說,,如何還原人民心中的領(lǐng)袖形象,,困難和挑戰(zhàn)依然不小,“塑造《大道薪火》中的毛澤東,,最大的困難在于毛澤東的形象對(duì)百姓而言深入人心,,一代一代的前輩也在不斷去創(chuàng)作、去塑造,。如何還原人民心目中的那個(gè)形象,,這是一個(gè)難點(diǎn)�,!�
侯京健一直認(rèn)為,,作為演員要貼近人物,“但是對(duì)于毛澤東這個(gè)角色,,他的思想,、他的光輝精神,我覺得怎么努力都?jí)虿恢�,,所以只能慢慢地向人物靠近,,必須懷著一顆敬畏之心�,!焙罹┙》治�,,“在敬畏的基礎(chǔ)上,還要打破自己的固有表演,,找到突破,。既要突破創(chuàng)新,更要尊重事實(shí),,在符合觀眾對(duì)毛澤東主席形象的認(rèn)知基礎(chǔ)上,,去合理調(diào)整、合理突破,�,!�
在《覺醒年代》中,,侯京健飾演的是20多歲的毛澤東,此次在《大道薪火》中詮釋的則是40多歲的毛澤東,。他說,,盡管聚焦的歷史階段不同,但兩部戲都有毛澤東冒雨出場(chǎng)的鏡頭,,這讓他印象深刻,。“寧都會(huì)議后的那場(chǎng)戲,,毛澤東面對(duì)很多不理解的聲音,,遭受了很多委屈,他沒有再爭(zhēng)辯,,只是冒雨一個(gè)人前行,。表演時(shí),當(dāng)雨落下來的時(shí)候,,我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場(chǎng)的那個(gè)狀態(tài),。《覺醒年代》中毛澤東才20多歲,,這個(gè)時(shí)候已經(jīng)40多歲了,,他又走進(jìn)雨中,同樣是走在泥濘中,,此時(shí)他身上的責(zé)任更大,,但尋找光明的決心也更大�,!�
貼近觀眾 跟上時(shí)代需求
談到詮釋偉人的表演心路歷程,,侯京健認(rèn)為,塑造偉人首先是還原,�,!把輪T不僅要完成自己的表演,還要傳承歷史責(zé)任,,去還原當(dāng)時(shí)的歷史,、當(dāng)時(shí)的人物。如何真實(shí)還原我們心中的偉人,,這首先是我要做的功課�,!彼f,,“第二是人物塑造要極致地接地氣,讓角色變得更加親切,。毛澤東是從人民中走出來的,,也要走到人民中去,,演員要抓住這種狀態(tài),所以塑造角色時(shí),,就是讓他生動(dòng),、鮮明、親切,、落地,,而且要有他自己獨(dú)特的人物魅力�,!�
侯京健坦言,,詮釋偉人在表演上是一個(gè)困難的工作,不像表演其他角色時(shí)可以自由發(fā)揮,,演偉人要求必須準(zhǔn)確地理解歷史,,不論是設(shè)計(jì)表演方式,還是設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié),,都不能偏離歷史,,必須嚴(yán)格地了解人物。同時(shí),,塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式,,需要多與觀眾交流,尤其是與年輕人交流,。
“文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品,,需要什么樣的表演,我們要不斷尋求新的‘打開方式’,,才能準(zhǔn)確完成自己的表演,。”侯京健說,,現(xiàn)在的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和水準(zhǔn)要求越來越高,、越來越嚴(yán)格,藝術(shù)更新也會(huì)越來越快,�,!叭绾瓮瓿杀硌菁夹g(shù)的迭代更新,就是要不斷深入生活,、不斷貼近觀眾,、不斷積累知識(shí),才能完成表演上的進(jìn)步,,才能跟得上時(shí)代的藝術(shù)需求,。”