由侯京健、張博,、王韋智,、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這是侯京健第14次扮演毛澤東,，談及這個(gè)最熟悉的角色,，侯京健坦言，自己在表演時(shí)并未感到駕輕就熟,，反而更加敬畏,，更想突破創(chuàng)新，靠近角色的真實(shí),。為此,，他放棄了表演設(shè)計(jì)，通過下意識(shí)的生活細(xì)節(jié),，真實(shí)呈現(xiàn)毛澤東的狀態(tài)和風(fēng)采,。
       用心體會(huì) 放棄表演設(shè)計(jì)
       侯京健被不少觀眾評(píng)為當(dāng)下演繹青年毛澤東最為傳神的演員，在此前扮演毛澤東的過程中,，侯京健所展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點(diǎn)或重要時(shí)刻的毛澤東,。而這次，《大道薪火》講述的是1931年到1935年間,，毛澤東在受到錯(cuò)誤路線排擠的情況下,，堅(jiān)定信念,、堅(jiān)持正確的政治理念與軍事革命斗爭(zhēng)路線的歷程。
       回憶接演《大道薪火》的緣由,，侯京健表示,，這主要緣于他與該劇總制片人徐知音和制作團(tuán)隊(duì)幾次愉快的合作�,！靶熘�音��(dān)任制片的《可愛的中國》,、宋業(yè)明導(dǎo)演的《外交風(fēng)云》《中流擊水》都是非常精彩的作品。我特別希望能跟這樣的團(tuán)隊(duì)和前輩學(xué)習(xí),�,！�
       “《大道薪火》這個(gè)劇名說的就是‘大道薪火，薪火相傳’,，真理之路雖艱,，但大道不孤，真理有生命力,，光明就會(huì)屬于我們,。”在侯京健看來,，《大道薪火》劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的,，它詳細(xì)描繪了蘇區(qū)時(shí)期的這段歷史，并且是以經(jīng)濟(jì),、治國理政的角度去描寫的,，這個(gè)角度特別新穎。
       劇情展現(xiàn)了生活化的毛澤東,，呈現(xiàn)了一個(gè)與人民無限貼近,、具有濃濃生活氣息的革命領(lǐng)袖,。劇中,，毛澤東上房幫阿婆家開天窗，提著燈籠參加村里的提燈晚會(huì),，與民同樂,；親自下田插秧，下河抓魚為同志們做豆腐湯,，為孩子做飯,；指導(dǎo)干部如何寫好文章，撮合警衛(wèi)員的婚事,；身先士卒帶領(lǐng)百姓打井,，開展蘇區(qū)熬鹽運(yùn)動(dòng)。
       這些細(xì)節(jié)讓侯京健在詮釋人物過程時(shí),，放棄了表演設(shè)計(jì),，選擇用心去體會(huì),。“這是在完成了對(duì)人物的心靈感應(yīng)之后,，下意識(shí)條件反射的表演狀態(tài),。比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局，我會(huì)把他杯子里的酒倒到我自己杯子里,，再給他重新倒一杯,。包括我系錯(cuò)衣服扣子，通過這些小細(xì)節(jié)去體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物的狀態(tài),�,！�
       心懷敬畏 慢慢靠近人物
       雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東，但對(duì)于侯京健來說,，如何還原人民心中的領(lǐng)袖形象,，困難和挑戰(zhàn)依然不小，“塑造《大道薪火》中的毛澤東,，最大的困難在于毛澤東的形象對(duì)百姓而言深入人心,，一代一代的前輩也在不斷去創(chuàng)作、去塑造,。如何還原人民心目中的那個(gè)形象,，這是一個(gè)難點(diǎn)�,！�
       侯京健一直認(rèn)為,，作為演員要貼近人物，“但是對(duì)于毛澤東這個(gè)角色,，他的思想,、他的光輝精神，我覺得怎么努力都?jí)虿恢�,，所以只能慢慢地向人物靠近,，必須懷著一顆敬畏之心�,！焙罹┙》治�,，“在敬畏的基礎(chǔ)上，還要打破自己的固有表演,，找到突破,。既要突破創(chuàng)新，更要尊重事實(shí),，在符合觀眾對(duì)毛澤東主席形象的認(rèn)知基礎(chǔ)上,，去合理調(diào)整、合理突破,�,！�
       在《覺醒年代》中,，侯京健飾演的是20多歲的毛澤東，此次在《大道薪火》中詮釋的則是40多歲的毛澤東,。他說,，盡管聚焦的歷史階段不同，但兩部戲都有毛澤東冒雨出場(chǎng)的鏡頭,，這讓他印象深刻,。“寧都會(huì)議后的那場(chǎng)戲,，毛澤東面對(duì)很多不理解的聲音,，遭受了很多委屈，他沒有再爭(zhēng)辯,，只是冒雨一個(gè)人前行,。表演時(shí)，當(dāng)雨落下來的時(shí)候,，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場(chǎng)的那個(gè)狀態(tài),。《覺醒年代》中毛澤東才20多歲,，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)40多歲了,，他又走進(jìn)雨中，同樣是走在泥濘中,，此時(shí)他身上的責(zé)任更大,，但尋找光明的決心也更大�,！�
       貼近觀眾 跟上時(shí)代需求
       談到詮釋偉人的表演心路歷程,，侯京健認(rèn)為，塑造偉人首先是還原,�,！把輪T不僅要完成自己的表演，還要傳承歷史責(zé)任,，去還原當(dāng)時(shí)的歷史,、當(dāng)時(shí)的人物。如何真實(shí)還原我們心中的偉人,，這首先是我要做的功課�,！彼�說,，“第二是人物塑造要極致地接地氣，讓角色變得更加親切,。毛澤東是從人民中走出來的,，也要走到人民中去,，演員要抓住這種狀態(tài)，所以塑造角色時(shí),，就是讓他生動(dòng),、鮮明、親切,、落地,，而且要有他自己獨(dú)特的人物魅力�,！�
       侯京健坦言,，詮釋偉人在表演上是一個(gè)困難的工作，不像表演其他角色時(shí)可以自由發(fā)揮,，演偉人要求必須準(zhǔn)確地理解歷史,，不論是設(shè)計(jì)表演方式，還是設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié),，都不能偏離歷史,，必須嚴(yán)格地了解人物。同時(shí),，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式,，需要多與觀眾交流，尤其是與年輕人交流,。
       “文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品,，需要什么樣的表演，我們要不斷尋求新的‘打開方式’,，才能準(zhǔn)確完成自己的表演,。”侯京健說,，現(xiàn)在的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和水準(zhǔn)要求越來越高,、越來越嚴(yán)格，藝術(shù)更新也會(huì)越來越快,�,！叭绾瓮瓿杀硌菁夹g(shù)的迭代更新，就是要不斷深入生活,、不斷貼近觀眾,、不斷積累知識(shí)，才能完成表演上的進(jìn)步,，才能跟得上時(shí)代的藝術(shù)需求,。”