由侯京健,、張博,、王韋智,、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出,。這是侯京健第14次扮演毛澤東,，談及這個最熟悉的角色,，侯京健坦言,，自己在表演時并未感到駕輕就熟,，反而更加敬畏，更想突破創(chuàng)新,，靠近角色的真實,。為此，他放棄了表演設(shè)計,，通過下意識的生活細(xì)節(jié),，真實呈現(xiàn)毛澤東的狀態(tài)和風(fēng)采。
       用心體會 放棄表演設(shè)計
       侯京健被不少觀眾評為當(dāng)下演繹青年毛澤東最為傳神的演員,，在此前扮演毛澤東的過程中,，侯京健所展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點(diǎn)或重要時刻的毛澤東。而這次,，《大道薪火》講述的是1931年到1935年間,，毛澤東在受到錯誤路線排擠的情況下，堅定信念,、堅持正確的政治理念與軍事革命斗爭路線的歷程,。
       回憶接演《大道薪火》的緣由，侯京健表示,，這主要緣于他與該劇總制片人徐知音和制作團(tuán)隊幾次愉快的合作,。“徐知音擔(dān)任制片的《可愛的中國》,、宋業(yè)明導(dǎo)演的《外交風(fēng)云》《中流擊水》都是非常精彩的作品,。我特別希望能跟這樣的團(tuán)隊和前輩學(xué)習(xí)。”
       “《大道薪火》這個劇名說的就是‘大道薪火,，薪火相傳’,，真理之路雖艱，但大道不孤,，真理有生命力,，光明就會屬于我們�,！痹诤罹┙】磥�,，《大道薪火》劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的，它詳細(xì)描繪了蘇區(qū)時期的這段歷史,，并且是以經(jīng)濟(jì),、治國理政的角度去描寫的，這個角度特別新穎,。
       劇情展現(xiàn)了生活化的毛澤東,，呈現(xiàn)了一個與人民無限貼近、具有濃濃生活氣息的革命領(lǐng)袖,。劇中,，毛澤東上房幫阿婆家開天窗，提著燈籠參加村里的提燈晚會,，與民同樂,；親自下田插秧，下河抓魚為同志們做豆腐湯,，為孩子做飯,；指導(dǎo)干部如何寫好文章，撮合警衛(wèi)員的婚事,；身先士卒帶領(lǐng)百姓打井,，開展蘇區(qū)熬鹽運(yùn)動。
       這些細(xì)節(jié)讓侯京健在詮釋人物過程時,，放棄了表演設(shè)計，選擇用心去體會,�,！斑@是在完成了對人物的心靈感應(yīng)之后，下意識條件反射的表演狀態(tài),。比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局,，我會把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再給他重新倒一杯,。包括我系錯衣服扣子,，通過這些小細(xì)節(jié)去體現(xiàn)當(dāng)時人物的狀態(tài)。”
       心懷敬畏 慢慢靠近人物
       雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東,，但對于侯京健來說,，如何還原人民心中的領(lǐng)袖形象，困難和挑戰(zhàn)依然不小,，“塑造《大道薪火》中的毛澤東,，最大的困難在于毛澤東的形象對百姓而言深入人心，一代一代的前輩也在不斷去創(chuàng)作,、去塑造,。如何還原人民心目中的那個形象，這是一個難點(diǎn),�,！�
       侯京健一直認(rèn)為，作為演員要貼近人物,，“但是對于毛澤東這個角色,，他的思想、他的光輝精神,，我覺得怎么努力都夠不著,，所以只能慢慢地向人物靠近，必須懷著一顆敬畏之心,�,！焙罹┙》治觯�“在敬畏的基礎(chǔ)上,，還要打破自己的固有表演,，找到突破。既要突破創(chuàng)新,，更要尊重事實,，在符合觀眾對毛澤東主席形象的認(rèn)知基礎(chǔ)上，去合理調(diào)整,、合理突破,。”
       在《覺醒年代》中,，侯京健飾演的是20多歲的毛澤東,，此次在《大道薪火》中詮釋的則是40多歲的毛澤東。他說,，盡管聚焦的歷史階段不同,，但兩部戲都有毛澤東冒雨出場的鏡頭，這讓他印象深刻,�,！皩幎紩�議后的那場戲,，毛澤東面對很多不理解的聲音，遭受了很多委屈,，他沒有再爭辯,，只是冒雨一個人前行。表演時,，當(dāng)雨落下來的時候,，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場的那個狀態(tài)�,！队X醒年代》中毛澤東才20多歲,，這個時候已經(jīng)40多歲了，他又走進(jìn)雨中,，同樣是走在泥濘中,，此時他身上的責(zé)任更大，但尋找光明的決心也更大,�,！�
       貼近觀眾 跟上時代需求
       談到詮釋偉人的表演心路歷程，侯京健認(rèn)為,，塑造偉人首先是還原,。“演員不僅要完成自己的表演,，還要傳承歷史責(zé)任,，去還原當(dāng)時的歷史、當(dāng)時的人物,。如何真實還原我們心中的偉人,，這首先是我要做的功課�,！彼�說,，“第二是人物塑造要極致地接地氣，讓角色變得更加親切,。毛澤東是從人民中走出來的,，也要走到人民中去，演員要抓住這種狀態(tài),，所以塑造角色時,，就是讓他生動、鮮明,、親切、落地,，而且要有他自己獨(dú)特的人物魅力,。”
       侯京健坦言，詮釋偉人在表演上是一個困難的工作,，不像表演其他角色時可以自由發(fā)揮,，演偉人要求必須準(zhǔn)確地理解歷史，不論是設(shè)計表演方式,，還是設(shè)計一些細(xì)節(jié),，都不能偏離歷史，必須嚴(yán)格地了解人物,。同時,，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式，需要多與觀眾交流,，尤其是與年輕人交流,。
       “文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品，需要什么樣的表演,，我們要不斷尋求新的‘打開方式’,，才能準(zhǔn)確完成自己的表演�,！焙罹┙≌f,，現(xiàn)在的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和水準(zhǔn)要求越來越高、越來越嚴(yán)格,，藝術(shù)更新也會越來越快,。“如何完成表演技術(shù)的迭代更新,，就是要不斷深入生活,、不斷貼近觀眾、不斷積累知識,，才能完成表演上的進(jìn)步,，才能跟得上時代的藝術(shù)需求�,！�