許多影視作品中都有關于節(jié)日的故事,、場景和橋段，往往承載著豐富的文化內(nèi)涵,，營造了濃郁的情境氛圍并且具有突出的藝術表現(xiàn)力,。無論傳統(tǒng)節(jié)日如春節(jié)、元宵節(jié),、中秋節(jié),、重陽節(jié)等，還是國慶節(jié),、“五一”國際勞動節(jié),、八一建軍節(jié)等，影視創(chuàng)作者都試圖通過相關情節(jié)和場景,，傳遞節(jié)慶文化的傳統(tǒng)價值和時代精神,，讓節(jié)慶文化成為影視作品喚起共情力、向心力,，擴大傳播力和影響力的抓手，令觀眾產(chǎn)生共鳴,。
       深度闡釋主題
       在中國人看來,，節(jié)日不光是時間的標記、季節(jié)的刻度,，也在歲月更迭中凝聚了深沉的生命哲思,。在影視作品中，如果某個節(jié)日成為特定的敘事時段，就意味著創(chuàng)作者試圖通過節(jié)日的特殊含義深度闡釋作品主題,，突出節(jié)日對個人,、國家和民族非同尋常的意義。
       對個人而言,，節(jié)日都是對生命旅程的標記和階段性總結,。電視劇《人世間》開篇就是1969年的春節(jié)。簡陋,、雜亂的棚戶區(qū)“光字片”里,，春節(jié)的氣氛卻紅火熱烈。據(jù)統(tǒng)計,，這部劇中至少呈現(xiàn)了13次春節(jié)場面——生活條件一次比一次更好,，少不更事的孩子逐漸長大成人，父母的臉上每一次都多了幾分滄桑,，春節(jié)讓“團圓”的概念更加強化,，讓“愛”幫助人們抵御世間風雨。電視劇《人生之路》里,，高加林和戀人黃亞萍在上海過的春節(jié)有著別樣的人生況味,。高加林蝸居在一間閣樓里獨自過年，格外思念遠在陜北的父母,，也渴望與黃亞萍團聚,；黃亞萍一邊陪父親看春晚，一邊也記掛著獨自過節(jié)的高加林,。在新年的鐘聲即將敲響時,，兩個心有靈犀的人同時跑出家門，奔向?qū)Ψ�,。這個春節(jié)見證了他們離開陜北農(nóng)村,，在大上海再度重逢時對彼此更深的愛意，也留下了他們寶貴的青春過往,。
       對民族而言,，節(jié)日是對歲月更迭的集體回首和族群式告白。紀錄片《記住鄉(xiāng)愁》里有許多關于節(jié)慶文化的深情表達,。每當清明時節(jié),，同一姓氏的宗族兄弟就會從四面八方匯聚到故鄉(xiāng)，緬懷祖輩,、致敬先人,，完成一場賡續(xù)家族血脈、守望精神家園的莊嚴儀式,，在城市化進程中完成對故土和祖先的身份認同和情感歸附,，讓人們不忘來時路,，認清根和魂。電視劇《父輩的榮耀》以一場春節(jié)期間的闔家團圓完美收官,。除夕之夜,，顧長山家張燈結彩，幾代人圍坐在一起包餃子,、嘮家常,。回首幾十年風雨歷程,，他們把歲月里的苦辣酸甜燴成了一桌鮮香的年夜飯,。顧長山一家是勤勞勇敢的林業(yè)人的典型代表，也是平凡而偉大的無數(shù)中國家庭的典型代表,。選擇春節(jié)這個節(jié)點為全劇收尾,，表達了創(chuàng)作者對顧長山一家的美好祝愿，對林業(yè)人不畏艱難,、艱苦創(chuàng)業(yè),、無私奉獻精神的禮贊，對寬厚善良,、堅韌達觀人生態(tài)度的頌揚,。
       對國家而言，節(jié)日是對時代精神的生動闡釋和儀式化點題,。電影《我和我的祖國》以國慶節(jié)為背景,，再現(xiàn)中華人民共和國成立以來的7個歷史性瞬間，不斷強化家國敘事中個人命運與國家,、時代的關系,，讓每個人都能夠感覺到自己與祖國同呼吸、共命運,。
       營造戲劇氛圍
       在傳統(tǒng)節(jié)日和現(xiàn)代節(jié)日中,，傳統(tǒng)節(jié)日常被用作影視作品中重頭戲的時間背景，讓節(jié)慶文化賦予作品更多審美意蘊和戲劇性表達,。尤其是春節(jié),、元宵節(jié)、中秋節(jié)這3個傳統(tǒng)節(jié)日,，分別以不同的基調(diào),，為影視作品帶來各具特色的戲劇氛圍。
       春節(jié)是集除舊布新,、拜神祭祖,、祈福辟邪、親朋團圓,、歡慶娛樂為一體的民俗大節(jié),，也最具向心力。正因如此,，在影視作品中,，春節(jié)總是營造情境、表達情感的最佳選擇,。在電視劇《以家人之名》中,，除夕夜三兄妹和兩位老爸一邊看春晚，一邊吃團圓飯,，期間電話不斷,，親友們紛紛電話拜年。妹妹還提醒兩個哥哥別忘記給外婆和二姨打電話拜年,。其實,，這其樂融融的一家人并沒有血緣關系，而這個“不是一家人,，勝似一家人”的溫馨場面,，深化了暖心的青春成長故事，傳遞出超越血緣的人間真情與大愛,。除舊迎新之際,，人們不免產(chǎn)生更為深刻透徹的生命感懷，也期盼來年有個好運勢,、好光景,。
       元宵節(jié)是春節(jié)的幸福延續(xù)和再度回味，節(jié)日氛圍突出一個“鬧”字,。在古代,，元宵節(jié)期間時常取消宵禁，成為人們歡樂的沸騰時刻,。電視劇《夢華錄》和《清平樂》等都詳細展現(xiàn)了東京汴梁上元燈會的盛世美景,，那是“遍錦街香陌，鈞天歌吹,，閬苑神仙”般的壯麗繁華,。《長安十二時辰》也把元宵節(jié)作為敘事情境,，但表現(xiàn)的是浮華背后的危機：在人潮洶涌的長安街市上,、張燈結彩的氛圍里，張小敬要在十二個時辰之內(nèi)查明一起謀逆大案,，護衛(wèi)天子,，拯救百姓。一場波詭云譎的殊死搏殺在暗中進行……作品借助元宵節(jié)的氛圍讓喧鬧與冷峻,、祥和與危險交替上演,，為故事注入緊張而激烈的戲劇沖突,。
       中秋節(jié)浸潤著對故鄉(xiāng)、家人和愛人的思念,，另有一番意境,。所謂“兩地新秋思，應同此日情”,，清涼的秋風,、靜謐的月夜、淡淡的惆悵,，這樣的情境容易引發(fā)人們的萬千感慨,。從《紅樓夢》到《知否知否應是綠肥紅瘦》，影視作品總喜歡用中秋節(jié)營造戲劇情境,。于是,，那些顧影自憐的古典美人風姿搖曳、款款而來,，在月影秋風里漫寄情愁,。
       節(jié)慶文化是中華文化的載體和濃縮，蘊含著民族性格,、價值觀念和處世之道,，為影視作品拓展了別樣的內(nèi)容表達空間和審美空間，為鑄牢中華民族共同體意識,，建設中華現(xiàn)代文明,，注入了深厚持久的文化力量。          （摘自《人民日報海外版》）