近日，改編自著名作家徐則臣同名小說的電視劇《北上》官宣開機(jī)，小說《北上》曾榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),，是繼《人世間》之后又一部即將以影視形式與觀眾見面的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品。從近兩屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品影視化來看,，改編節(jié)奏逐漸加快,，類型豐富的文學(xué)精品越來越受大制作影視的青睞。
       快節(jié)奏青春化
       近日,，由趙冬苓編劇,，姚曉峰執(zhí)導(dǎo)，改編自作家徐則臣茅盾文學(xué)獎(jiǎng)小說的電視劇《北上》宣布開機(jī),�,！侗鄙稀菲毓獾母拍钜曨l中，觀眾置身于飛速發(fā)展的運(yùn)河生活,，搪瓷缸,、“二八大杠”自行車、顏色鮮亮的領(lǐng)帶等配飾帶著回憶洶涌而來,。原著《北上》以歷史與當(dāng)下兩條線索,，講述了發(fā)生在京杭大運(yùn)河之上幾個(gè)家族之間的百年“秘史”。歷史線書寫的是1900年左右運(yùn)河沿岸的晚清生活圖景,。從改編劇曝光的信息來看,，電視劇《北上》舍棄了原著占據(jù)不小篇幅的歷史線，專注于大運(yùn)河申遺成功前后,，沿岸人們與大運(yùn)河的故事,。雖然《北上》有很多老戲骨參演，群像戲豐富,，但從劇版故事主線來看,，這次影視改編注重青春化表達(dá)。
       目前來看,，第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)《人世間》《牽風(fēng)記》《北上》《主角》《應(yīng)物兄》5部獲獎(jiǎng)作品中,，除了著名作家徐懷中的《牽風(fēng)記》，其他幾部作品都已影視化,�,！度耸篱g》是去年的爆款劇。描繪知識(shí)分子生活畫卷的《應(yīng)物兄》也已開啟影視化進(jìn)程，作家李洱曾表示,，“期待一個(gè)非常好的編劇對(duì)這部小說進(jìn)行第二次創(chuàng)作,，既要能夠看到它跟以前作品的不一樣，又能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行影視化的處理,�,！敝�名作家陳彥的《主角》改編影視劇，出現(xiàn)在央視2023年電視劇片單中,，由張藝謀執(zhí)導(dǎo),，講述秦腔名伶憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮,。
       第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品包括《江南三部曲》《這邊風(fēng)景》《生命冊》《繁花》《黃雀記》,，其中《這邊風(fēng)景》《繁花》《黃雀記》都有影視化消息，王家衛(wèi)導(dǎo)演參與其中的《繁花》有劇版,、影版,，《黃雀記》同名影視作品也會(huì)集著名導(dǎo)演和演員,。
       從上世紀(jì)80年代的《芙蓉鎮(zhèn)》《鐘鼓樓》《平凡的世界》到上世紀(jì)90年代的《長恨歌》《塵埃落定》《白鹿原》,，再到《暗算》《推拿》等，每屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中都有被成功影視化的作品,，有的作品還有第二次影視化,。但從改編率上來看，最近兩屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品影視化熱度很高,，尤其是劇版《人世間》的大獲成功,，讓觀眾更加期待這些文學(xué)名著的影視化。
       符合時(shí)代審美
       近一兩年,，不只是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品受影視改編青睞,，嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編其實(shí)進(jìn)入了爆發(fā)期。
       從《幸福到萬家》《人生之路》《裝臺(tái)》《我是余歡水》《夢華錄》《三體》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《沉默的真相》《平原上的摩西》《膽小鬼》《刺殺小說家》等大量嚴(yán)肅文學(xué)改編影視作品可以看出,，豐富的文學(xué)作品寶庫為影視劇創(chuàng)作提供了多種類型,、多重風(fēng)格的高品質(zhì)文本來源，而且嚴(yán)肅文學(xué)的影視化改編整體質(zhì)量不俗,，不像很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化經(jīng)常被詬病吐槽“一流作品,，三流改編”“改編即毀滅”，嚴(yán)肅文學(xué)改編出現(xiàn)徹底失敗的案例鮮見,。這是因?yàn)閲?yán)肅文學(xué)本身就具備了很高的藝術(shù)水平和思想水準(zhǔn),，一部作品涵蓋時(shí)代變遷、家庭倫理,、大眾生活乃至精彩的歷史故事等,，有深厚的藝術(shù)根基，再加上優(yōu)秀的編劇妙手生花,，很容易改編成功,。
       但對(duì)于嚴(yán)肅文學(xué)的影視化再創(chuàng)作,，也不是隨便就能成功的，而是需要與時(shí)俱進(jìn),、符合影視創(chuàng)作當(dāng)代價(jià)值的改編,。《平凡的世界》有兩版電視劇,，《白鹿原》《推拿》等都有影劇版改編,，編劇的改編、取舍,、二次創(chuàng)作等,，都是更加符合時(shí)代審美，增加時(shí)代感元素,。再比如,，《人世間》的改編，電視劇比小說更注重一波三折的戲劇矛盾,，強(qiáng)劇情看點(diǎn)密集,，作品的整體基調(diào)比原著更溫暖、明亮,，編劇也會(huì)根據(jù)觀眾審美趣味,，改編人物故事線，讓人物變得更有看點(diǎn),，比如對(duì)周蓉和蔡曉光愛情的改寫,、馮化成與周蓉的關(guān)系重塑、把駱士賓寫進(jìn)改革開放商業(yè)大潮中等,，增加了不少看點(diǎn),。可以看出,，如果編劇對(duì)當(dāng)下影視劇觀眾的審美有非常敏銳的把握,，能讓觀眾產(chǎn)生更多共鳴，改編就成功了,。