
今年以來劇集精品迭出,創(chuàng)作不再迷信快消品制作
“反流量模式”帶來國劇春天
北京日報記者 邱偉
2023年尚未過半,熒屏劇集精品迭出,。從《狂飆》到《漫長的季節(jié)》,兩部現(xiàn)象級作品串起了國劇的燦爛春天,。今年以來,,《漫長的季節(jié)》《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》《愛情而已》《塵封十三載》等作品,都成了網(wǎng)評分超過8分的高口碑劇,,整體上呈現(xiàn)出難得的劇集繁榮現(xiàn)象,。而這一現(xiàn)象的背后,是整個行業(yè)不再迷信所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”,,認(rèn)識到回歸創(chuàng)作本身才是正道,。從快餐式劇集突圍
縱觀今年的高分劇,沒有一部是以“快”取勝,。劇集的快節(jié)奏是指事件,、矛盾起承轉(zhuǎn)合的快速推進(jìn)。網(wǎng)感時代的劇集制作,,“快”被推崇備至,,“慢”避之不及。而在今年,,很多熱門作品都集中表現(xiàn)為慢節(jié)奏,、日常化的敘事風(fēng)格,,這是近年劇集創(chuàng)作中較為少見的現(xiàn)象,。
《去有風(fēng)的地方》講述大理的慢生活,劇情不刻意制造沖突和強化矛盾,,勁吹田園治愈劇之風(fēng),,實現(xiàn)了“一部劇帶火一座城”�,!度w》播出后也被批節(jié)奏過慢,,卻在收官后經(jīng)歷漫長的口碑爬坡,豆瓣評分最終由8.0升至8.7,,慢熱正說明劇迷對這部科幻巨制的認(rèn)可,。
從倍速追劇到短視頻時代,長劇集曾因跟不上時代的“快”而飽受質(zhì)疑,。但現(xiàn)在,,強情節(jié)、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的快餐式劇集消費,,大都轉(zhuǎn)向短視頻制作的領(lǐng)域,。長劇集在突圍過程中,則摸索出了精品化,、藝術(shù)化的市場定位,,著力打造充滿沉浸感的觀劇體驗。
“慢”也體現(xiàn)在作品的制作周期上,�,!堵L的季節(jié)》從立項、制作到正式播出,,歷時整整3年,,劇本反復(fù)打磨11個月,拍攝時間達(dá)到107天,。對一部12集體量的劇集來講,,這樣的周期投入在過去不可想象。正是因為主創(chuàng)秉持著對藝術(shù)的尊重,、對作品的打磨,,才為觀眾貢獻(xiàn)了一部年度佳作,而這部劇引發(fā)的爆款效應(yīng),、長尾效應(yīng),又印證了長視頻高質(zhì)量發(fā)展的市場邏輯,。
真觀察和真表達(dá)
前些年,,劇集創(chuàng)作走上快消品制作的道路,在所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”的指導(dǎo)下,,很多作品有制作無表達(dá),,只剩迎合與投機。觀眾要看愛情的“甜”和“虐”,,就搭建多角戀,,上演情感車輪戰(zhàn),男女主人公找不到合理沖突,,就“憋著不說鬧誤會”,,強行制造更大沖突。情節(jié)先行,,創(chuàng)作本末倒置,,導(dǎo)致劇情懸浮,人物單一片面,,邏輯前后矛盾,。如此“互聯(lián)網(wǎng)思維”運用到劇集創(chuàng)作中,產(chǎn)生的是大數(shù)據(jù)的機器思維,而不是人的思維,、人的情感,,表面上的迎合觀眾,骨子里是不尊重觀眾,。
現(xiàn)實題材創(chuàng)作需要對社會現(xiàn)實有真觀察,、真表達(dá)。同為愛情題材,,《愛情而已》的故事沒有傳統(tǒng)愛情劇情感關(guān)系中的強情感,、強沖突,這部愛情劇的男女主人公有各自獨立的內(nèi)心成長線,,他們的愛情更多是在朝向自我完善過程中的彼此滋養(yǎng),。劇情在慢節(jié)奏和弱沖突中表現(xiàn)愛情的美妙,作品傳遞出青年一代對心智成熟,、人格獨立新型親密關(guān)系的欣賞和向往,,得到8.2分的高分。
充分挖掘人文價值是今年許多熱門劇集的立足點,�,!堵L的季節(jié)》中那些看似細(xì)碎的生活情節(jié)蘊含了豐富的表達(dá)。劇中對照呼應(yīng)的一處閑筆意味深長,,中年的王響下班回家,,看到鋼廠退休女工撿垃圾,面對生活艱難的獨居老人,,他缺乏共情,。18年后,雙方再次樓下相遇,,王響放慢腳步,,充滿人情味地問上一句“吃沒吃呢”,暖色調(diào)的畫面襯托出生活的溫情,。沒有情節(jié)沖突的簡單白描,,讓觀眾看到人物、時代的深刻變化,。
觀眾水準(zhǔn)不一樣了
國劇繁榮的背后,,是創(chuàng)作者對觀眾有充足的信心和尊重。視頻平臺起步期,,受眾群體相對單一,,流行的劇集類型比較簡單。而現(xiàn)在,,社會主流人群已成為追劇主力,,很多精品大劇的數(shù)據(jù),,評論數(shù)和分享數(shù)并不比年輕向的劇集多,但作品的觀看量,、點擊量驚人,。
當(dāng)這些“沉默的大多數(shù)”在用戶結(jié)構(gòu)中比重越來越大,就會倒逼劇集創(chuàng)作因勢而變,,捕捉大眾情緒在當(dāng)代的最大公約數(shù),,用多樣化、高品質(zhì)的主流內(nèi)容服務(wù)觀眾,。
在《漫長的季節(jié)》中,,飾演羅美素的演員林曉杰曾擔(dān)心自己把人物詮釋得太生活,一點爆發(fā)力都沒有,,給演沒了,。而在劇集播出后,觀眾評價林曉杰的表演很高級,,“演沒了”才是“演有了”,。林曉杰為此感嘆,“現(xiàn)在的觀眾水準(zhǔn)都太高了,�,!�
很多劇集主創(chuàng)都感到今天的觀眾不一樣了,他們審美和認(rèn)知水平都在迅速提升,。越來越多的觀眾可以理性看待有復(fù)雜人性的角色,,欣賞不著痕跡的生活化表演,品味作品中蘊含的詩意表達(dá),,由此形成高品質(zhì)作品與觀眾之間良性互動的循環(huán):好作品拉升觀眾欣賞水平,,觀眾回饋作品好口碑。