2023年尚未過半，熒屏劇集精品迭出,。從《狂飆》到《漫長的季節(jié)》,，兩部現(xiàn)象級作品串起了國劇的燦爛春天。今年以來,，《漫長的季節(jié)》《狂飆》《三體》《去有風的地方》《愛情而已》《塵封十三載》等作品,，都成了網(wǎng)評分超過8分的高口碑劇，整體上呈現(xiàn)出難得的劇集繁榮現(xiàn)象,。而這一現(xiàn)象的背后,，是整個行業(yè)不再迷信所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”，認識到回歸創(chuàng)作本身才是正道,。
       從快餐式劇集突圍
       縱觀今年的高分劇,，沒有一部是以“快”取勝,。劇集的快節(jié)奏是指事件,、矛盾起承轉合的快速推進。網(wǎng)感時代的劇集制作,，“快”被推崇備至,，“慢”避之不及。而在今年,，很多熱門作品都集中表現(xiàn)為慢節(jié)奏,、日�,；�的敘事風格，這是近年劇集創(chuàng)作中較為少見的現(xiàn)象,。
       《去有風的地方》講述大理的慢生活,，劇情不刻意制造沖突和強化矛盾，勁吹田園治愈劇之風,，實現(xiàn)了“一部劇帶火一座城”,。《三體》播出后也被批節(jié)奏過慢,，卻在收官后經(jīng)歷漫長的口碑爬坡,，豆瓣評分最終由8.0升至8.7，慢熱正說明劇迷對這部科幻巨制的認可,。
       從倍速追劇到短視頻時代,，長劇集曾因跟不上時代的“快”而飽受質疑。但現(xiàn)在,，強情節(jié),、快節(jié)奏、多反轉的快餐式劇集消費,，大都轉向短視頻制作的領域,。長劇集在突圍過程中，則摸索出了精品化,、藝術化的市場定位,，著力打造充滿沉浸感的觀劇體驗。
       “慢”也體現(xiàn)在作品的制作周期上,�,！堵�長的季節(jié)》從立項、制作到正式播出,，歷時整整3年,，劇本反復打磨11個月，拍攝時間達到107天,。對一部12集體量的劇集來講,，這樣的周期投入在過去不可想象。正是因為主創(chuàng)秉持著對藝術的尊重,、對作品的打磨,，才為觀眾貢獻了一部年度佳作，而這部劇引發(fā)的爆款效應,、長尾效應,，又印證了長視頻高質量發(fā)展的市場邏輯。
       真觀察和真表達
       前些年，劇集創(chuàng)作走上快消品制作的道路,，在所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”的指導下,，很多作品有制作無表達，只剩迎合與投機,。觀眾要看愛情的“甜”和“虐”,，就搭建多角戀，上演情感車輪戰(zhàn),，男女主人公找不到合理沖突,，就“憋著不說鬧誤會”，強行制造更大沖突,。情節(jié)先行,，創(chuàng)作本末倒置，導致劇情懸浮,，人物單一片面,，邏輯前后矛盾。如此“互聯(lián)網(wǎng)思維”運用到劇集創(chuàng)作中,，產(chǎn)生的是大數(shù)據(jù)的機器思維,，而不是人的思維、人的情感,，表面上的迎合觀眾,，骨子里是不尊重觀眾。
       現(xiàn)實題材創(chuàng)作需要對社會現(xiàn)實有真觀察,、真表達,。同為愛情題材，《愛情而已》的故事沒有傳統(tǒng)愛情劇情感關系中的強情感,、強沖突,，這部愛情劇的男女主人公有各自獨立的內心成長線，他們的愛情更多是在朝向自我完善過程中的彼此滋養(yǎng),。劇情在慢節(jié)奏和弱沖突中表現(xiàn)愛情的美妙,，作品傳遞出青年一代對心智成熟、人格獨立新型親密關系的欣賞和向往,，得到8.2分的高分,。
       充分挖掘人文價值是今年許多熱門劇集的立足點�,！堵�長的季節(jié)》中那些看似細碎的生活情節(jié)蘊含了豐富的表達,。劇中對照呼應的一處閑筆意味深長，中年的王響下班回家,，看到鋼廠退休女工撿垃圾,，面對生活艱難的獨居老人,，他缺乏共情,。18年后,，雙方再次樓下相遇，王響放慢腳步,，充滿人情味地問上一句“吃沒吃呢”,，暖色調的畫面襯托出生活的溫情。沒有情節(jié)沖突的簡單白描,，讓觀眾看到人物,、時代的深刻變化。
       觀眾水準不一樣了
       國劇繁榮的背后,，是創(chuàng)作者對觀眾有充足的信心和尊重,。視頻平臺起步期，受眾群體相對單一,，流行的劇集類型比較簡單,。而現(xiàn)在，社會主流人群已成為追劇主力,，很多精品大劇的數(shù)據(jù),，評論數(shù)和分享數(shù)并不比年輕向的劇集多，但作品的觀看量,、點擊量驚人,。
       當這些“沉默的大多數(shù)”在用戶結構中比重越來越大，就會倒逼劇集創(chuàng)作因勢而變,，捕捉大眾情緒在當代的最大公約數(shù),，用多樣化、高品質的主流內容服務觀眾,。
       在《漫長的季節(jié)》中,，飾演羅美素的演員林曉杰曾擔心自己把人物詮釋得太生活，一點爆發(fā)力都沒有,，給演沒了,。而在劇集播出后，觀眾評價林曉杰的表演很高級,，“演沒了”才是“演有了”,。林曉杰為此感嘆，“現(xiàn)在的觀眾水準都太高了,�,！�
       很多劇集主創(chuàng)都感到今天的觀眾不一樣了，他們審美和認知水平都在迅速提升,。越來越多的觀眾可以理性看待有復雜人性的角色,，欣賞不著痕跡的生活化表演，品味作品中蘊含的詩意表達，由此形成高品質作品與觀眾之間良性互動的循環(huán)：好作品拉升觀眾欣賞水平,，觀眾回饋作品好口碑,。